Illustrationstexte

Illustrationstexte sind kurze Erzählungen und Aufsätze, die Karl May zu vorgegebenen Illustrationen geschrieben hat. Während er den Großteil für die Knaben-Zeitschrift Der Gute Kamerad verfasste, entstanden die meisten der übrigen Texte für andere, von Joseph Kürschner betreute Blätter.

Entstehung

Hintergrund

Joseph Kürschner

Zu Karl Mays Zeiten war es üblich, dass Redaktionen Autoren beauftragten, Texte zu vorliegenden Illustrationen zu verfassen. Solche Illustrationen waren meist für einen anderen Text hergestellt worden. Da sie aber sehr teuer waren und sich rechnen mussten, wurden sie mehrfach verwertet. Redaktionen kauften solche Bilder, für deren Wiederverwertung entsprechend neue Texte verfasst werden mussten. Den Autoren blieb die Freiheit, die Bilder zu interpretieren, aber die Texte mussten sich mit den Bildvorlagen decken. Häufig wurde den Autoren zur Inspiration auch der ursprüngliche Text zugesandt, aus dem sie aber nichts nachweisbar übernehmen durften.

Einen wesentlichen Anteil an der Entstehung der Mayschen Illustrationstexte hatte der bedeutende Publizist Joseph Kürschner, der seit 1881 die Zeitschrift Vom Fels zum Meer im Verlag Wilhelm Spemann redigierte. Kürschner bzw. der Verlag war auf May entweder bereits durch dessen Jugendbücher Im fernen Westen und Der Waldläufer (beide 1879) oder spätestens durch dessen Reiseerzählungen im Deutschen Hausschatz in Wort und Bild aufmerksam geworden. Während Andreas Graf meint, Kürschner (dürfte) die nämlichen Eigenschaften [Mays] geschätzt haben: Phantasie, Variationsreichtum und wiedererkennbare Helden, vermutet Jürgen Wehnert, dass Kürschner rein geschäftlich und nicht literarisch an May interessiert war. Jedenfalls schrieb Kürschner später: Persönlich gehöre ich so wenig wie Lindner zu den Verehrern May's, ich lese auch seine Bücher nicht. Mutmaßlich 1882 lud Kürschner May zur Mitarbeit ein. Zunächst entstanden die Reiseerzählungen Christi Blut und Gerechtigkeit (1882) und Saiwa tjalem (1883) für Vom Fels zum Meer sowie Ein Oelbrand (1883) für eine Jugendreihe des Spemann Verlags. Diese Arbeiten hinterließen einen so positiven Eindruck, dass Kürschner immer wieder um Beiträge bat und Wilhelm Spemann versuchte, May an den Verlag zu binden. May war allerdings zu dieser Zeit durch seine Arbeit für den Deutschen Hausschatz und besonders durch seine Kolportageromane im Verlag H. G. Münchmeyer ausgelastet. Da er sich der Bedeutung Kürschners und dessen Blattes wohl bewusst war, hielt er ihn mit diversen Ausflüchten, vor allem mit angeblichen Reisen, hin. Erstmals für 1886 ist eine Anfrage Kürschners nach einem Illustrationstext belegt, dem May zwar zustimmte, aber zu dem er nicht kam, ihn zu schreiben.

Texte für Der Gute Kamerad

Illustration, zu der May seinen ersten erschienen Illustrationstext verfasste: Ibn el 'amm (1887)

Im November 1886 übernahm Kürschner die Redaktion eines neuen Projekts im Spemann Verlag, die Knaben-Zeitschrift Der Gute Kamerad, und bat auch May um Mitarbeit, die dieser zusagte. Daraufhin erschien bereits im ersten Heft die Jugenderzählung Der Sohn des Bärenjägers (1887) und sieben weitere Haupterzählungen folgten. In demselben Heft erschien überdies der erste bekannte Illustrationstext Mays: Ibn el 'amm, dem zunächst noch mindestens zwei weitere folgen sollten. Neben der Niederschrift des "Bärenjägers" (die ja ihrerseits zwischen den Kolportageromanen "Deutsche Herzen - Deutsche Helden" und "Der Weg zum Glück" erfolgte) fand May sogar noch Zeit, kleinere Illustrationstexte für den "Guten Kameraden" zu liefern [...]; da May entsprechende Aufträge Kürschners immer wieder auf die lange Bank schob, ist die Schlußfolgerung erlaubt, daß May den "Guten Kameraden" – anders als den "Fels" – für eine Art Mission hielt, der er sich nach besten Kräften zu widmen gedachte., so Wehnert. May hatte seine berufliche Laufbahn als Lehrer begonnen, dem kein übles Lehrgeschick bescheinigt worden war, der aber unter unglücklichen Umständen aus der Lehramtskandidatenliste gestrichen worden war. Bereits während seiner Redakteurszeit hatte May immer wieder Belehrendes in den von ihm betreuten Blättern untergebracht und seine frühen Werke zeugten von einer belehrenden Haltung. Diesen Bildungsanspruch erhob nun er nicht nur bei seinen Haupterzählungen, sondern sogar bei den kurzen Illustrationstexten. Die Bilder inspirierten May zu Geschichten, deren Inhalt sich oft nicht aus den Bildern selbst ergab. Neben dem Bildmaterial nutzte May weitere Quellen, ließ mutmaßlich Selbsterlebtes einfließen und stellte vorgegebene Bildreihenfolgen um. Die Texte mussten allerdings anonym bzw. pseudonym erscheinen, um den Mayschen Textanteil im Guten Kameraden, der durch die jeweilige Haupterzählung bereits beträchtlich war, nicht weiter hervortreten zu lassen.

Bereits im Januar 1887 gab Kürschner die Redaktion des Guten Kameraden wegen Arbeitsüberhäufung wieder ab. Somit war es Spemann, der bei May 1889 acht weitere Illustrationstexte bestellte (von Wasserrast auf dem Marsche bis Eine Seehundsjagd). Zu dieser Zeit benötigte May dringend Honorare. Als er 1891 mit dem Verleger Friedrich Ernst Fehsenfeld den Vertrag zu Carl May’s Gesammelten Reiseromanen schloss, endete seine finanzielle Not und er war nicht länger auf diese Zusatzeinnahmen angewiesen. Es war Spemann 1888 gelungen, May durch einen Exklusivvertrag, an sich zu binden, der May verpflichtete, alle seine Werke zunächst dem Spemann Verlag anzubieten. Allerdings hielt sich May nicht daran; so er schrieb u. a. weiter für den Deutschen Hausschatz. Da May aber Spemanns Zahlungsmoral beanstandete und seine Kraft für die Gesammelten Reiseromane benötigte, wollte er sich von Spemann lösen. Aus diesen Gründen entstanden keine weiteren Illustrationstexte für den Guten Kameraden mehr. Gänzlich endete Mays Mitarbeit mit seiner letzten Haupterzählung Der schwarze Mustang (1896/97).

Texte für Joseph Kürschner

Illustration von Richard Caton Woodville, zu der Karl May Maghreb-el-aksa (1887) verfasste

Nachdem Kürschner die Redaktion des Guten Kameraden abgegeben hatte, bat er May weiterhin um Beiträge für Vom Fels zum Meer. Daraufhin schrieb May den Aufsatz Maghreb-el-aksa (1887). Mit den im Folgenden entstandenen Aufsätzen zu Illustrationen konnte May an seine früheren Arbeiten aus seiner Redakteurszeit anknüpfen. Auch hatte May immer wieder kulturhistorisch-geografische Skizzen in seine Werke einfließen lassen, um Authentizität zu erzeugen. Dadurch hatte er sich als Kenner fremder Kulturen bekannt gemacht und wurde entsprechend nach solchen Texten gefragt. May beließ es allerdings bei wenigen solcher Aufsätze, da er sich die Inhalte selber nur angelesen hatte und sich nach Siegfried Augustins Mutmaßung der Dünne des Eises bewußt war.

Im April 1889 verließ Kürschner den Spemann Verlag und wechselte zur Deutschen Verlagsanstalt. Da er von Mays Exklusivvertrag mit Spemann nichts wusste, bat er ihn wiederum um Mitarbeit. Daraufhin entstand Im Mistake-Cannon (1889) und mindestens vier weitere Illustrationstexte folgten. Eine Besonderheit stellt hierbei die Erzählung Der erste Elk (1893) dar. Kürschner hatte die Erzählung The Ranchman's Rifle on Crag and Prairie von Theodore Roosevelt mit Illustrationen von Frederic Remington zugesandt. Die Vignette The Texas Type of Cowboy ging direkt in Mays Beschreibung seiner Figur Old Wabble ein. Aus unbekanntem Grund wurde der Text allerdings ohne Illustration abgedruckt. Im Gegensatz zu den Illustrationstexten für den Guten Kameraden schrieb May vermutlich nicht aus literarischer Ambition oder des Geldes wegen, sondern um den Kontakt mit Kürschner nicht abbrechen zu lassen. Wegen des Exklusivvertrages mussten die Texte anonym bzw. pseudonym erscheinen, besonders da mittlerweile eine Verstimmung zwischen Kürschner und Spemann herrschte und sie nun Konkurrenten waren. Als May seine vertragliche Bindung an Spemann Kürschner gegenüber offenbaren musste, verabschiedete ihn dieser aus dem Kreis seiner Mitarbeiter und somit entstanden keine weiteren Illustrationstexte für Kürschner mehr. Nachdem dieser die Deutsche Verlagsanstalt 1892 verlassen hatte, regte er 1896 eine erneute Zusammenarbeit an, doch erst 1901 sollte ein letztes gemeinsames Projekt, die Reiseerzählung Et in terra pax realisiert werden.

Der letzte Illustrationstext

Der einzige bekannte Illustrationstext, der nicht im Auftrage Kürschners oder Spemanns entstand, ist zugleich der zuletzt erschienene. Den Aufsatz Die Todeskaravane (1894) verfasste May mit Rückgriff auf seine Reiseerzählung Von Bagdad nach Stambul (1892). Näheres zum Entstehungshintergrund ist nicht bekannt.

Inhalt

Erzählungen zu Illustrationen

Jene Erzählungen, die im Guten Kameraden erschienen, spielen hauptsächlich im Orient und in Deutschland, während jene für die Deutsche Verlagsanstalt im Wilden Westen angesiedelt sind. May betritt über diese bereits aus seinen Hauptwerken bekannten Schauplätze hinaus auch zum jeweils einzigen Male fremden Boden wie z. B. Hinterindien. Die Handlungszeit reicht von etwa den 1880er Jahren bis gegen Ende des 19. Jahrhunderts. Es kommen sowohl Er-, als auch Ich-Erzähler vor. Letztere werden vorgestellt oder bleiben anonym, sind aber nicht mit dem bekannten Ich-Erzähler Kara Ben Nemsi/Old Shatterhand/Charley identisch. Es treten eine Reihe bekannter Figuren und Persönlichkeiten auf (siehe Tabelle), von denen u. a. der Mahdi Muhammad Ahmad und Old Wabble erstmals in einem May-Werk erschienen. Wie auch in seinen umfangreichen ist May bei den kleinen Erzählungen für den Guten Kameraden bemüht, didaktisch-belehrend zu wirken. Es treten typische May-Motive auf wie Aberglaube, Feuer, Jagd, Rache und Uhrendiebstahl. May bringt zudem seine Menschlichkeits-Ideale zum Ausdruck und nimmt Stellung gegen Sklaverei und Robbenschlägerei. Einige Texte enthalten Volkshumor; so wird beispielsweise das Militär liebevoll-ironisch glossiert. Der Schlangenmensch gehört zudem in jene Reihe von Texten, die unter dem Pseudonym Hobble-Frank erschienen (in diesem Text allerdings Hobblefrank geschrieben). Die Texte wurden sowohl zu Einzelbildern, als auch zu Bilderserien verfasst. Näheres zu den einzelnen Erzählungen ist folgender Tabelle zu entnehmen.

Titel	Schauplatz	Handlung	Erzähl- Perspektive	Bekannte Figuren & Persönlichkeiten	Illustration/en
Ein Phi-Phob	Hinterindien	Diebstahl einer Taschenuhr	Er-Erzähler		1 Holzstich von Dosso
Die beiden Kulledschi	Orient	Intrige mit falschen Tonkrügen	Er-Erzähler		1 Holzstich
Das Hamaïl	Orient	Überfall einer Raubkarawane	Er-Erzähler		1 Holzstich von Ivan Pranishnikoff
Ibn el ’amm	Orient	Löwen überfallen Mohammedaner beim Gebet	Er-Erzähler	der Mahdi; nur erwähnt: Jules Gérard, Gordon Cumming	1 Holzstich von Ivan Pranishnikoff
Sklavenrache	Orient	Freundschaft eines Sklavenhalter-jungen mit einem Sklavenjungen	Er-Erzähler		1 Holzstich
„Löffel begraben“	Deutschland	Rituelles Ende eines Manövers	Er-Erzähler		1 Holzstich von Richard Knötel
Der Schlangenmensch	Deutschland	Zugfahrt mit einem Verrenkungskünstler	Ich-Erzähler	Hobblefrank	9 Autotypien und 8 Holzstiche
Das Straußenreiten der Somal	Deutschland	Besuch einer Völkerwiese	Ich-Erzähler		1 Holzstich
Wasserrast auf dem Marsche	Deutschland	Soldaten legen eine Trinkpause ein	Er-Erzähler	nur erwähnt: Boulanger, Moltke	1 Holzstich
Zum erstenmal an Bord	Nordamerikanische Ostküste	Schiffspassagiere kämpfen mit hohem Seegang	Er-Erzähler		8 Holzstiche von Joseph Nash
Am „Kai-p’a“	Wilder Westen	Ein Westmann rettet Touristen im Yellowstone Park	Er-Erzähler		1 Holzstich von George Montbard
Der erste Elk	Wilder Westen	Erster Jagdausflug eines Greenhorns	Ich-Erzähler	Old Wabble, Sam Parker
Im Mistake-Cannon	Wilder Westen	Versehentliche Tötung eines indianischen Freundes	Ich-Erzähler		1 Holzstich von George Montbard
Prairiebrand in Texas	Wilder Westen	Rettung einer Schafsherde	Er-Erzähler		1 Holzstich
Die Rache des Mormonen	Wilder Westen	Rache an einem Indianerdorf für Todesstrafe an einem Mormonen	Er-Erzähler	nur erwähnt: Brigham Young, Joe Smith	1 Holzstich von George Montbard
Eine Seehundsjagd	Arktischer Pazifik	Ein Junge nimmt an einer Robbenjagd teil	Ich-Erzähler		9 Holzstiche von Jose Beerd

Aufsätze zu Illustrationen

Von den drei Aufsätzen behandeln zwei orientalische und eines ein Wildwest-Thema. Der letzte Aufsatz ist Mays kürzester Illustrationstext.

Titel	Verortung	Thema	Erwähnte Persönlichkeiten	Illustration/en
Maghreb-el-aksa	Orient	Gesellschaft Marokkos und die britische diplomatische Mission im April 1887	Sultan von Marokko	4 Holzstiche von Richard Caton Woodville
Die Todeskaravane	Orient	Spaltung der Mohammedaner in Schiiten und Sunniten; Begräbniszüge der Schiiten nach Kerbela und Meschhed Ali	Mohammeds Schwiegersohn Ali und dessen Söhne Hassan und Hussein; die ersten drei Kalifen Abubekr, Omar und Osman	1 Holzstich von Albert Richter
Jagd auf wilde Truthühner in Texas	Wilder Westen	Kolonialzeitliche und zeitgenössische Truthahnjagd		1 Holzstich von Rufus Fairchild Zogbaum

Kritik

Einige der Texte weisen Schwächen und Fehler auf. So meint Erich Heinemann in Bezug auf die Illustrationsexte im Guten Kameraden, die Handlungsorte macht der Verfasser [...] nur unzureichend deutlich, was aus didaktischer Sicht als ein Mangel anzumerken ist. Es findet sich schlechtes Englisch in Ein Phi-Phob, eine offenkundige[...] weitgehende[...] Unwissenheit [Mays] über die tatsächlichen ethno-linguistischen Verhältnisse im Maghreb und ethnologische Fehler in Die Rache des Mormonen. In Eine Seehundsjagd erweist sich der Erzähler als widersprüchlich. Das dortige Auftreten eines Schwertfisches weitab seines natürlichen Vorkommens ist allerdings den Illustrationen geschuldet. Über Zum erstenmal an Bord urteilt Ekkehard Bartsch: Während es ihm [May] sonst meistens brillant gelingt, solche oft obskuren Auftragsarbeiten auszuführen, versagte diesmal seine Kunst. Die Bezugnahmen zu den Bildern wirken verkrampft, und die Situationskomik in den einzelnen Handlungs-Elementen reicht nicht entfernt an ähnliche Szenen in den frühen Humoresken heran. Der Stil beweist zwar die Routine eines gewandten Autors, aber kaum mehr, und so ist Zum erstenmal an Bord einer der schwächsten Texte, die Karl May je zu Papier gebracht hat. Gleiches gilt nach Wehnert für den Text Jagd auf wilde Truthühner in Texas, der zum Schwächsten gehört, was ihm [May] je aus der Feder geflossen ist. Namentlich die sprunghafte Komposition [...] mag man May kaum zutrauen wollen und daher vermutet Wehnert redaktionelle Eingriffe. Neben diesen negativen Punkten werden einige Texte auch positiv hervorgehoben. So lobt Bartsch den geschickten Aufbau von Eine Seehundsjagd. Roland Schmid bezeichnete Die beiden Kulledschi als Märchen, das nach Stil und Inhalt durchaus einer alten orientalischen Märchensammlung entstammen könnte und als spannend charakterisiert wurde sowohl Prairiebrand in Texas als auch Am „Kai-p'a“. Der erste Elk und Im Mistake-Cannon hingegen gewinnen bei ihrer späteren Wiederverwendung in Old Surehand I (1894) als Episoden innerhalb des Romans an Gewicht, wobei Ersterer als der beste Beitrag gilt, den May für die Deutsche Verlangsanstalt geschrieben hat.

Insgesamt wird der Wert der Mayschen Illustrationstexte nicht hoch eingestuft: Im Vergleich zu den Haupterzählungen im Guten Kameraden können die Texte (im ganzen) [...] keinen allzu hohen Anspruch erheben., so Heinemann. Sowohl für diese als auch Die Todeskaravane befindet Christoph F. Lorenz: Die meisten jener Kurz- und Kürzesttexte […] sind literarisch nicht von hohem Wert. Auch zu den speziell für Kürschner geschriebenen Werken meint Hermann Wohlgschaft: biographisch und literarisch sind diese Mini-Texte wohl ohne große Bedeutung. Im Gegensatz zum Wert wird die Umsetzung von Illustration zu Text positiv bewertet: Mays Texte demonstrieren aber, in welch großem Maß er [May] fähig war, sich von Illustrationen zu dichterischem Schaffen anregen zu lassen., attestiert Lorenz. Nach Bartsch stellt man überrascht fest, wie genau May das Bild betrachtet hat und wie viele, auch nebensächliche Details in die Geschichte mit eingeflossen sind. Entsprechend urteilen Michael Petzel und Wehnert: Das in Zeitschriften aller Art damals verbreitete Genre beherrschte May perfekt. Zudem wusste [May] seine durch Quellenstudium angelesenen Kenntnisse mit lebendigen Schilderungen geschickt zu verbinden., so Heinemann. Schließlich erklärt Claus Roxin Mays Illustrationstexte zu Zeugnisse[n] seiner Improvisationskunst und seiner erzählerischen Urbegabung.

Bibliografie

Die meisten Texte erschienen anonym oder pseudonym und nur vereinzelt (Maghreb-el-aksa, Die Todeskaravane) unter Mays Namen. Neben dem auch anderweitig verwendeten Hobble-Frank (Der Schlangenmensch) nutze May als Pseudonyme jeweils einmalig P. van der Löwen (Ibn el’amm) und D. Jam (Die Rache des Mormonen).

Der Gute Kamerad

• Ibn el 'amm (1887)
• Das Hamaïl (1887)
• Ein Phi-Phob (1887)
• Wasserrast auf dem Marsche (1889)
• „Löffel begraben“ (1889)
• Sklavenrache (1889)
• Prairiebrand in Texas (1889)
• Das Straußenreiten der Somal (1889)
• Zum erstenmal an Bord (1890)
• Der Schlangenmensch (1890)
• Eine Seehundsjagd (1891)
• Die beiden Kulledschi (1891)

Undatierter Abrechnungszettel über die Illustrationstexte in "Der Gute Kamerad"

Mays Autorschaft an diesen anonymen bzw. pseudonymen Texten ergibt sich aus Spemanns Bestellung bzw. einer Abrechnung. Da dies nicht für Die beiden Kulledschi gilt, für die allerdings Mays Studien und Arbeitsweisen nachgewiesen wurden, besteht die Möglichkeit, dass weitere May-Texte unerkannt geblieben sind.

Umstritten ist Mays Verfasserschaft an der geografisch-landeskundlichen Skizze Ein Prairiebrand (1887). Bis zur Entdeckung von Prairiebrand in Texas wurde dieser für Mays Prairiebrand-Text gehalten, da dieser Titel auf jener Abrechnung steht. Das Honorar entspricht allerdings jenem der Texas-Version. Die Illustration zeigt statt eines Präriebrandes ein afrikanisches Buschfeuer, ein Fauxpas, der May nicht zugetraut wird. Einige Autoren schreiben dennoch beide Prairiebrand-Texte May zu mit dem Hinweis auf die ansonsten exakten Angaben zu Ein Prairiebrand auf der Abrechnung. Der Text, der zu ca. 80 % aus Zitaten aus Werken von Karl Müller von Halle, Charles Sealsfield und John Treat Irving besteht, soll in diesem Fall mutmaßlich nicht mit den anderen Illustrationstexten entstanden sein, sondern aus der Zeit der frühen Aufsätze stammen und erst durch May – trotz der Diskrepanz – mit dem Buschfeuer-Bild in Verbindung gebraucht worden sein.

Kürschner-Texte

Vom Fels zum Meer

• Maghreb-el-aksa (1887)

Deutsche Verlagsanstalt

Innerhalb der Deutschen Verlagsanstalt erschienen die Illustrationstexte in Illustrirte Welt, Illustrirte Romane aller Nationen und Ueber Land und Meer.

• Im Mistake-Cannon (1889)
• Am „Kai-p’a“ (1890)
• Jagd auf wilde Truthühner in Texas (1890)
• Die Rache des Mormonen (1890)
• Der erste Elk (1893, ohne Illustration abgedruckt)

Möglicherweise erschienen weitere anonyme Illustrationstexte von May in der Deutschen Verlagsanstalt zwischen Mitte 1890 und Mitte 1893. Als solche Kandidaten werden Sattler in Kairo (1891), Am Steppenbrunnen (1892) und Eine Ansiedlung im nordamerikanischen Felsengebirge (1893) gehandelt, da sie die gleiche Erzähltechnik wie Jagd auf wilde Truthühner in Texas aufweisen.

Weiterer Illustrationstext

Der letzte Illustrationstext erschien in der Illustrirten Zeitung (Verlag J. J. Weber).

• Die Todeskaravane (1894)

Buchausgaben

Von allen aufgeführten Werken erschienen nur Im Mistake-Cannon und Der erste Elk zu Mays Lebzeiten in Buchform, da May sie als Binnenerzählungen in den Roman Old Surehand I (1894) integrierte. Die Gestalt des Old Wabble in Der erste Elk entspricht bereits weitgehend jener des Romans, dessen Anfang sogar von dieser Erzählung ausgehend entwickelt worden sein könnte. Tatsächlich betrieb May die Integration beider Texte von den ersten Seiten des Romans an und hat sie fast unverändert übernommen.

Die Karl-May-Gesellschaft gab die Illustrationstexte des Guten Kameraden gesammelt im Reprint Der schwarze Mustang heraus (mit Ein Prairiebrand statt Prairiebrand in Texas; bei Eine Seehundsjagd fehlen zwei Bilder). Einzelne Texte erschienen bereits vorher mit unvollständigen Illustrationen in den Reprintbänden Kong-Kheou, das Ehrenwort und Der Schatz im Silbersee. Im Karl-May-Verlag wurden diese Illustrationstexte innehalb der Union-Reprints abgedruckt: Der Großteil inklusive Ein Prairiebrand in Die Sklavenkarawane (1975) und die restlichen Texte (Prairiebrand in Texas, Der Schlangenmensch, Zum erstenmal an Bord, Eine Seehundsjagd) in Der Sohn des Bärenjägers (1995). Außer Jagd auf wilde Truthühner in Texas gab die Karl-May-Gesellschaft die Texte für Kürschner im ersten Reprintband der Reihe Seltene Originaltexte: Der Krumir heraus. Als historisch-kritische Ausgabe erschienen innerhalb von Karl Mays Werken die Ilustrationstexte des Guten Kameraden im Band Der schwarze Mustang (KMW III.7) und die Erzählungen für Kürschner in Im "wilden Westen" Nordamerika's (KMW IV.27); eine Edition der Aufsätze steht noch aus.

Zu einigen dieser Texte liegen Nachdrucke, Übersetzungen und Hörbuchfassungen vor.

Literatur

• Joachim Biermann: Editorischer Bericht. In: Karl May: Der schwarze Mustang und andere Erzählungen und Texte für die Jugend. Karl Mays Werke, Historisch-kritische Ausgabe für die Karl-May-Stiftung, Band III.7). Karl-May-Verlag Bamberg–Radebeul 2008, S. 465–523. ISBN 978-3-7802-2050-9
• Erich Heinemann: Einführung. In: Karl May: Der Schwarze Mustang. Reprint der Karl-May-Gesellschaft Hamburg 1991, S. 236–240
• Karl May: Briefwechsel mit Joseph Kürschner. Mit Briefen von und an Wilhelm Spemann u. a. Karl May's Gesammelte Werke und Briefe, Band 94. Karl-May-Verlag Bamberg–Radebeul 2013. ISBN 978-3-7802-0094-5.
• Herbert Meier (Hrsg.): Karl May. Der Krumir. Seltene Originaltexte Band 1. Reprint der Karl-May-Gesellschaft Hamburg 1985.
• Lothar Schmid/Siegfried Augustin/Wilhelm Vinzenz: Nachwort. In: Karl May: Der Sohn des Bärenjägers. Reprint der ersten Buchausgabe. Karl-May-Verlag Bamberg 1995, S. A42–A67. ISBN 3-7802-0234-4
• Dieter Sudhoff/Hans-Dieter Steinmetz: Karl-May-Chronik I. Sonderband zu den Gesammelten Werken. Karl-May-Verlag Bamberg–Radebeul 2005. ISBN 978-3-7802-0170-6
• Gert Ueding (Hrsg.): Karl-May-Handbuch Königshausen & Neumann Würzburg ²2001. ISBN 3-8260-1813-3
• Jürgen Wehnert: Joseph Kürschner und Karl May. Fragmente einer Korrespondenz aus den Jahren 1880 bis 1892. In: Jahrbuch der Karl-May-Gesellschaft 1988, S. 341–389. (Onlinefassung)
• Frank Werder/Ulf Debelius: Editorischer Bericht. In: Karl May: Im »wilden Westen« Nordamerika's. Reise- und andere Erzählungen aus Amerika. Karl Mays Werke, Historisch-kritische Ausgabe für die Karl-May-Stiftung, Band IV.27. Karl-May-Verlag Bamberg–Radebeul 2011, S. 609–667. ISBN 978-3-7802-2082-0

Weblinks

• Digitale Reprints auf der Website der Karl-May-Gesellschaft
• Eintrag in der Wikipedia